الفيلم الوثائقي

عنوان المقالة:

فن الالتفات في الفيلم الوثائقي وفيرنر هيرزوغ

ملخص:

في هذه المقالة أدرس دور الالتفات كجانب فاصل بين التصوير والفيلم الوثائقي. فعندما نلتفت إلى ما يبدو عليه العالم فقد يكون ذلك مدهشاً بالنسبة لنا. وقد يتبين لنا أننا شديدي الانبطاح في طرائق النظر وأن العالم يمكن أن يكشف عن أشياء مجهولة، أو كما يعلق ستانلي كافيل "إن ضآلة ما نعرفه عن ماهية علاقتنا بالواقع، هو علاقتنا اللاشرعية به". أي، كما أزعم، أنها المهمة التي يمكن للصورة الوثائقية أن ترشدنا فيها. وللتوصل لهذه النتيجة سأبدأ بدراسة الكيفية التي تلتزم بها الصورة الوثائقية بالمعرفة، بدون التقهقر لإطار تمثيلي أو ابستمولوجي نوعي. وأبدأ بمناقشة المشهد النهائي في فيلم فيرنر هيرزوغ "أصداء امبراطورية كئيبة" (1990) (Echos aus einem düsteren Reich Werner Herzog 1990) كمثال على جانب الفيلم الوثائقي، الذي يساعدنا في الامتناع عن اسقاط تصوراتنا المسبقة على المبهم. ثم أستمر في مناقشة فهم نيتشه للمعرفة باعتبارها عملية تدجين ومفارقتها مع الوصف الفينومينولوجي للإدراك لدى ميرليبونتي وبيرمهارد والدينفيلز، حيث دور الالتفات يصبح بالغ الأهمية. هذه محاولة لبيان كيف أن السؤالعما يجعل من الصورة الوثائقية فريدةيتشابك مع الأسئلة الابستمولوجية التي ترتبط بالعلاقة بين الرؤية والصورة والذات والموضوع. إن دراسة فاحصة للغموض الذي ينطوي عليه مفهوم "وثائقي" يكشف عن شيء مهم فيما يتعلق بالكيفية التي يصبح بها المجهول معلوماً[2018، BGBH]

بيانات المقالة:

كود البحث الرقمي: BGBH