خضوع المرأة تطابق مع الدور المتوقع منها

عنوان المقالة:

استكشاف الأهمية التاريخية والاجتماعية لواحدة من وسائل التصوير السينمائي الأولى القائمة على الأدوار الجندرية في البيئة الأندلسية

ملخص:

عام 1914، صحيفة إل نوتيسيرو سفيلانو والصحف الاسبانية الأخرى نشرت قطعة من سينما المرأة وهي وسيلة تصوير سينمائي صممت لالتقاط وبيع الصور الخاصة بزوجات المستقبل. تستشكف المقالة سبب أن هذا الإعلان لم يكن يعتبر مهيناً وتدرس بناء أبوية في الوقت عندما كان مصطلح "الأنثوية" قد ظهر تواً في الصحافة الاسبانية. وفي منهجيتنا، قمنا بتحليل اسم الوسيلة والأعمال، كلاهما يقومان على كلمة المرأة، واستخدمنا مراجعة بيبلوغرافية للأنثوية الاسبانية لتلك السنوات، وقمنا بالبحث في تقنية الأفلام لذلك العصر. لقد خدمنا هرم الاضطهاد لــ مانزانو في تأسيس العمليات الرقابية التي تشكل الأساس للاعلان. كشفت دراستنا المبادئ الأبوية للمرأة في السينما، التي عرضت النساء لوصمة العار عندما واجهن الدور المتوقع منهن. إن التحديق التشييئي الموجود في سينما المرأة يقدم استبصارات في تقدم الأبوية في عالم بصري يخضع المرأة. يمكن للكاميرا أن ترى من خلال الأنثى قناعاً زائفاً (كما شرح خوان ريفيير). ومن بعض الوجوه، تخدم سينما المرأة كمبشر بالخضوع الراهن الملاحظ في البورنو الإلكترونية ويمثل تطوراً مشوهاً لمبدأ المراقبة لشاملة بانوبتكون كما يطبق على المرأة[2025، WZZJ]

بيانات المقالة:

كود البحث الرقمي: WZZJ

سياحة الأفلام في النرويج

عنوان المقالة:

سياحة الأفلام في النرويج: تأثير الشخصيات الخيالية على السياحة

ملخص:

تم بيان تأثير فيلم والت ديزني المتحرك المتجمد FROZEN على جمهور ديزني وعلى السياحة داخل النرويج. وعلى الرغم من أن فيلم المتجمد يحدث في ارنديل Arendelle الخيالية، إلا أن منتجي الفلم دمجوا المشاهد، والخيال، والثقافة المستوحاة من النرويج. وباستخدام استطلاع ثنائي اللغة (انجليزي ونرويجي)، قمنا بتحليل الكيفية التي زاد بها الفلم من السفر في النرويج، والذي يبدو أنه الأكثر تأثيراً لاعتبار النرويج مقصداً للسفر، ومقارنة اتجاهات جمهور الفيلم في كل من الولايات المتحدة والنرويج، والبلدان الأخرى بناء على عدد من العوامل ذات الصلة، وتقديم اقتراحات تتعلق بعمل روابط تسويقية مع فلم المتجمد في محاولة لتشجيع السياحة أكثر في النرويج[2025، GUMS]

بيانات المقالة:

كود البحث الرقمي: GUMS

الفلسفة وحالة رحلات سوليفان

عنوان المقالة:

اختصار الكلام والسينما: الحوار والفلسفة وحالة رحلات سوليفان

ملخص:

تسعى هذه المقالة لتقديم كلام مختصر حول السينما-وهو نوع من الحوار والذي يمكن أن يبدأ بالسؤال: "هل شاهدت أي أفلام جيدة مؤخراً؟"- إلى المجال التحليلي لدراسات السينما والاعلام. ومن أجل القيام بذلك، أجادل أن مثل هذه الحوار وثيق الصلة بالمشروع الفلسفي لــ ستانلي كافيل. وخلال محاولاته للربط بين تحليل الأفلام والتأمل الفلسفي، من ضمنها دراساته الأصيلة للأنواع الهوليوودية، بقي كافيل ملتزماً بفكرة أن الفلسفة ليست بحثاً عن المطلق الموضوعي أو الاستنتاجات الهامة. وهذ غموض مميز يشارك فيه الكلام المختصر. وفي حين أن اختصار الكلام يتم غالباً التهوين من شأنه باعتباره غير مهم على اعتبار هذا الغموض الشديد، فإن عمل كافيل يقدم إطاراً واعداً لتقدير المعالم الفلسفية للكلام المختصر غير المعترف بها ولإعادة النظر في الافتراضات حول القيمة النسبية للممارسات الاتصالية. ومن أجل أن نوضح بشكل أفضل هذه العلاقة بين الكلام المختصر والفلسفة، تقتبس هذه المقالة المثال السينمائي رحلات سوليفان (بريستون ستارغيز، 1941)، وهو لا يمثل درامياً الكلام المختصر فحسب لكنه في لحظاته الأخيرة يعطي تعبيراً بصرياً مدهشاً للفشل التكويني في تحقيق الكلام المختصر لأهدافه[2025، DZXC]

بيانات المقالة:

كود لبحث الرقمي: DZXC

الرأسمالية بوجه انسان

عنوان المقالة:

الرأسمالية بوجه انسان: الايديولوجيا الـــ نيوليبرالية في فيلم المنطقة 9 لــ نيل بلومكامب

ملخص:

تحلل هذه المقالة فيلم المنطقة 9 (2009) الفائز بجائزة الأكاديمية لــ نيل بلومكامب لدراسة إلى أي مدى يمكن للسينما الشعبية أن تدعم المواقف الايديولوجية الــ نيوليبرالية. وهي تعتمد على نظرية سلافو شيسزكي للايديولوجيا القائمة على التحليل النفسي لاستكشاف إلى أي مدى ينبغي اعتبار الاتجاهات المعادية لليبرالية والمعادية للاستعمارية في الفيلم كــ "فانتازيا لاواعية" (1989، ص30) والتي تعمل تجاه تعزيز الجوانب الرئيسة من الــ نيوليبرالية. ومن خلال استكشاف شركة المرتزقة العسكريين الخاصة (المتحدة متعددة الجنسيات) MNU،وقيادة البطل فيكو فان دي ميرو (شارلتو كوبليه)، والتكوين المكاني للفيلم، تجادل هذه المقالة أن فيلم المنطقة 9 يعمل على دعم الليبرالية-الجديدة من خلال بناء واقع اجتماعي يتجنب الانتقادات الحقيقية لدور الليبرالية-الجديدة في استمرارية التهميش الاجتماعي-الاقتصادي والمعاناة الانسانية المتواصلة. وهذا واضح من الانتقادات الفارغة لرأسمالية الشركات في مواجهة شركة المتحدة متعددة الجنسيات MNU والتمثيلات المغلوطة الجاهلة للآخر الأجنبي، والتي تعزز حوارات الفوقية الإثنية والثقافية المرتبطة بالليبرالية-الجديدة. تستكشف هذه المقالة دور الشخصيات والمشاهد الرئيسة في فيلم نيل بلومكامب المنطقة 9 الطويل الناجح جداً كخيال علمي من أجل دراسة إلى أي مدى يمكن للسينما الشعبية أن تدعم المواقف الايديولوجية الــ نيوليبرال. وكفيلم حاز على اهتمام بارز بسبب إدانته لليبرالية-الجديدة والمقاصد الرأسمالية للشركات (شوارزبوم، 2009: باريت، 2010)، فإن ملائمة المنطقة 9 للتحليل في هذا السياق يصبح بالغ الأهمية في عصر أصبحت فيه صلاحية الليبرالية-الجديدة تحت كثير من التشكيك من قبل الجمهور بعد سلسلة من الأزمات الإنسانية والاقتصادية البارزة التي فضحت عقمها الملازم لها بالنسبة للغالبية (ايبرفاين، 2009؛ دوران، 2012؛ بيتراس، 2014). ويمكن تعرف الليبرالية الجديدة بأنها ظاهرة ثقافية تماماً كما أنها مبدأ اقتصادياً، والتي تشكل علاقة تاريخية مع الرأسمالية الأوروبية والامبريالية الأمريكية في القرن العشرين (هارت وونيغري، 2000؛ ميغنولو، 2011؛ كابور وفاغنر، 2013). وتعرف هذه المقالة الليبرالية الجديدة بأنها مجموعة متجذرة من السلوكات، والاعتقادات، وأساليب التفكير المرتبطة بتعاظم التفوق الفكري، والثقافي، والسياسي والاقتصادي للقيم والهوية المسيحية الأنجلو-سكسونية[2022، VKFG]

بيانات المقالة:

كود التوثيق الرقمي: VKFG

أمسية الأحد

عنوان المقالة:

الأدب والأفلام: تناقضات الحالة الإنسانية في تكيف "أمسية الأحد" لــ فيرناندو نامورا- رحلة إلى مسألة الحياة والموت

ملخص:

إن رواية "أمسية الأحد" للكاتب البرتغالي فيرناندو نامورا كان قد قام انطونيو دي ماسيدو بتكييفها كأحد أفلامه، والذي تمحور حول حياة طبيب يرى الموت أمامه، في وجه أحد المرضى ومن خلال هذا التجسيد للموت نفسه، يفكر في الحالة الإنسانية في رحلة لاكتشاف نفسه. ترتبط الرواية والفيلم بهذه الشخصية، ورحلتها، المجازية بالنسبة لنا جميعاً، وتعطي المشاهد صورة بورتاريه "للسينما البرتغالية الجديدة". إن فيرناندو نامورا نفسه قد يدمج الحوارات بين الأدب والسينما في هذه "السينما الجديدة" وتحديداً بتكييف "أمسية الأحد". يكشف الفيلم عن الافتراضات الجمالية التي برزت مع المناقشات حول السينما في البرتغال وتدل على المكانة الفنية والجمالية للسينما المبتغاة في خمسينات القرن العشرين غير أن الظروف الاقتصادية لانتاج الفيلم في البرتغال لم تسمح بحدوثها[2021، PZNP]

بيانات المقالة:

كود البحث الرقمي: PZNP